Le style de Jean

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Jean-Luc Godard a influencé des générations de créateurs.

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Par Ruth La Ferla

Si un seul vêtement s'est inscrit dans la mémoire collective de la mode, c'est peut-être bien le pull breton aux rayures désinvoltes de Jean Seberg, porté pour son rôle de Patricia dans le film "A bout de souffle". Insigne de désaffection enfantin, le look a été si souvent reproduit que, comme l'a observé le designer Scott Sternberg, "c'est devenu sa propre industrie artisanale".

Mais l'impact de ce pull et de ce film d'art et d'essai de 1960 de Jean-Luc Godard, un pionnier de la Nouvelle Vague française, décédé cette semaine à 91 ans, s'étend bien au-delà de la garde-robe de Mme Seberg. L'esthétique Godard - discrète, streetwise et calquée sur le monde romancé, souvent non aseptisé, du flâneur parisien - a, selon certains esprits, éclipsé les films eux-mêmes, survivant comme une influence sur trois générations de fans épris de style.

Cette esthétique, qui était un reproche au style français plus formellement structuré et décoratif de l'époque, représentait, pour M. Sternberg, l'essence du cool franco-américain. (Le label Band of Outsiders de M. Sternberg tire son nom et son esprit renégat de l'une des œuvres les plus connues de Godard). qui a pris l'esthétique Godard et l'a insufflé dans presque tout ce qu'ils ont fait.

"Son influence était moins sur" Oh, j'aime ce pull "et plus sur ce genre d'attitude", a déclaré M. Sternberg à propos de l'esthétique Godard. "Il s'agissait de ne pas essayer du tout, juste d'être soi-même" - jeune, non étudié, enraciné dans le moment mais, d'une certaine manière, intemporel.

Pour Agnès Troublé, créatrice de la marque parisienne agnès b., et amie du cinéaste, les vêtements de M. Godard ont un attrait anti-mode nécessaire. "J'adore les vêtements, mais je déteste la mode", a déclaré Mme Troublé. Son approche résolument discrète et insouciante a filtré dans ses collections sous la forme de vestes en cuir maigres, de chemises blanches et de jeans. Elle a toujours cherché, dit-elle, à garder les choses "pures et simples".

Anna Sui, fervente adepte de Godard, a été initiée au cinéma français de la Nouvelle Vague par des amis et a passé l'été 2012 plongée dans la filmographie du réalisateur. Elle a été tellement séduite par son film "Band of Outsiders" (1964) qu'elle lui a rendu un vibrant hommage avec sa collection automne/hiver 2013.

Mme Sui a été particulièrement influencée par une séquence de danse du film, qu'elle a reproduite dans son spectacle. Les personnages centraux du film se réunissent dans un bar et alimentent un juke-box. L'actrice Anna Karina, dans le rôle de l'écolière punk Odile, porte un kilt, un pull ample, des chaussettes hautes et des talons hauts. Elle et son compagnon, Arthur, incarné par Claude Brasseur dans un gros pull à losanges, font un tour sur la piste de danse.

Mme Sui n'en est pas moins amoureuse de "One Plus One" (le film de 1968 plus tard réédité et baptisé "Sympathy for the Devil"). "Tout le look de l'émission était très mod, mais un mod français, une version plus féminisée du mod anglais", a-t-elle déclaré. Souvent moins structurés et plus colorés que le mod anglais, les accents de signature candidement séduisants - talons de chaton, cols blancs et bandeaux sages - du mod français survivent à ce jour.

En revanche, Mme Seberg dans "Breathless" a projeté un attrait plus fluide sexuellement. Dans ses pulls Aran, pantalons cigarette, mocassins et chemises pour hommes, Patricia, son personnage de travestissement décontracté, "incarne la modernité", a déclaré Jane Hess, une ancienne rédactrice de mode également connue sous le nom de Medora sur son influent compte Instagram. "Tout se résume au beau visage frais sans maquillage, à la coupe de cheveux blonds, au t-shirt, au jean et aux lunettes de soleil."

Les personnages féminins de Godard ont plié la mode à leurs propres fins subversives. Mme Karina, la première épouse et muse du réalisateur, a fait sa marque en tant que protagoniste dans "Une femme est une femme" (1961), son manteau de cobalt à col de fourrure blanche projetant l'insolence juvénile. Son personnage dans "Alphaville" (1965) était maigre mais brûlant, avec une frange profonde et des yeux bordés de khôl, sa gaine noire moulante incongruement garnie d'un col en dentelle blanche.

Brigitte Bardot était un mélange similaire de contradictions. Elle était impertinente dans "Contempt" (1963), vêtue de larges bandeaux de fille, de marinières rayées, de cardigans et de jupes rasant les mollets conçues pour accentuer sa sensualité tout en adoucissant son image de bombe.

Dans "Two or Three Things I Know About Her" (1967), une entrée singulièrement avertie de la mode dans l'œuvre de Godard, Marina Vlady, en tant qu'épouse bourgeoise devenue prostituée, lave la vaisselle dans un changement de style mod à motifs rauques de sarcelle et violet marguerites. À un autre moment, elle feuillette un magazine en demandant paresseusement : « Dois-je porter des motifs de socquettes en trompe-l'œil sur des collants conçus par Louis Ferraud ? — Clin d'œil et clin d'œil de M. Godard aux aléas du style. L'auteur lui-même s'est clairement habillé pour impressionner, cultivant un air d'excentricité mystérieuse dans son gilet à carreaux et ses gants noirs.

Le pimpant de M. Godard si des pistes masculines douteuses avaient leur propre impact. En Michel Poiccard, petit larron et tueur en cavale dans "A bout de souffle", Jean-Paul Belmondo s'est façonné à l'image d'Humphrey Bogart, tout en nonchalance vêtu d'un trilby, d'un pantalon taille haute et d'une veste ample en poil de chameau, son look accessoirisé d'un sourire gaulois.

Jouant l'inspecteur de police Lemmy Caution dans le néonoir "Alphaville" de 1965, Eddie Constantine, un ancêtre du détective chic international, a projeté un fanfaron similaire dans un pardessus beige (un look repris sur la piste chez Vetements). Dans « Masculin Féminin », un drame romantique de 1966, Jean-Pierre Léaud incarne Paul avec un souci du détail rusé, le col de son polo et les revers de son manteau retroussés pour un effet canaille.

Ces regards incontrôlables des films de M. Godard ont eu un impact significatif sur la musique du sud de l'Europe dans les années 1960, un style incarné par les filles yé-yé et, en particulier, Françoise Hardy, Sheila et Sylvie Vartan, cette dernière une blonde ébouriffée en de minuscules robes Courrèges ou, plus souvent, un uniforme de pantalons évasés, de pulls rétrécis et de ballerines.

Colorées et souvent radicales, certaines déclarations de style Godard n'ont pas encore trouvé leur chemin sur les pistes américaines - mais on peut rêver. "Je n'ai pas encore eu l'occasion", a déclaré M. Sternberg, "mais j'ai essayé de faire la robe en tissu éponge jaune vif que Bardot porte dans 'Contempt' pendant toute ma carrière."

Une version antérieure de cet article avait mal orthographié le prénom de la star du "Mépris" de Jean-Luc Godard. Elle est Brigitte Bardot, pas Bridget.

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